回京札记恰好赶上十八大晚会，白天忙会场，落笔又是深夜，回想第一次完整独立创作节目的时间，并非几句话能道出其中厚重，如同不知道在这个城市里穿境的风，何时又加重几层秋色。

录制：前置、核实、积累、沟通

前置

录制地即便配合，工作中难免出现纰漏，所以在出发之前录制流程、布置道具、后勤吃住、嘉宾采访、开场舞蹈、小片资料等都可以或者一定在出发前布置当地发过来，节省出差时间，避免到当地出纰漏赶场。这次开场舞蹈催了两个月到当地依旧赶，道具到录制前一天才到位，无论客观因素，这属于编导前置工作未能完善。

到达后所有工作同样提前要求。编导应有自己的备忘录，提前列好所有工作任务，完成画勾避免遗漏，同时统筹思考多方问题。这样的工作方法录制现场尤为重要。这期节目录制前一天晚上列出第二天工作：拿带子、电脑（音乐）、导航、送的礼品、稿子、报销单、手机电池；工作人员电话叫起；按清单点道具特别是防雨；催早餐；开场舞（互动、走场、服装）；礼仪（环节、走位、动作）；摄影师（数量、要求、核对带数据线）；嘉宾走场台词要点；安排互动……顺着稿子捋一遍明天所有要注意的环节在稿子上标出。有的细致到有些白痴，但是白痴比出错实惠。

核实

除了前置，所有核实。稿件真实是最最基础的要求，此外要带现场的一定能带吗？主观同意客观能实现吗？亲眼见过亲耳听过了吗？这次的道具中华鲟虽然不太影响节目进程，但是下一次换别的呢？就是因为没有亲自核实这条鱼的最终负责人是否可以！还有肖老师头像的广告牌，婷姐带我亲自去看时发现没有支架，告诉自己每一个细节点都要做到不核实、不放心。

乡约钓鱼城

积累

很多时候节目录一期就一期，但是每一期都该是之后工作的奠基才对。这次录制很大的收获婷姐布置整了三个工作表：节目工作分组（观众组、现场布置组、道具组、电力组、摄影组、车辆食宿组、交通组、秩序组、医疗卫生组、总配合组等）行程单（包括往返航班、食宿信息）最近几日工作安排。简洁明了，当地没有必要了解为什么，只需要知道怎么做，所以给当地的资料切忌冗杂。这不只是为工作便利，更是体现编导工作态度和水准。下次录制有更新的思路、注意事项、资料再补充进去。

角度

沟通内容很多，而沟通很重要的一点是能站在别人的角度。和当地书记沟通时首先交代清楚用意，用意是站在对当地有利的角度，是为了你们，为了我们，而不是单纯的‘我要’。同时考虑到书记的时间有限，给书记找关键词记忆，他才能记得住，才能在此基础上神采飞扬。再一个出问题的是访谈嘉宾，前一天晚上嘉宾因为某件事忽然情绪大变，最后才说通，嘉宾的顾虑编导理应提前意识到。工作人员，工作外嘻嘻哈哈，对稿和现场必须严格，否则出问题之后不是随和能解决得了的，开场互动说过了，核实负责热场的同事真的了解了吗？导播老师真的明白了吗？都是问题。这一期，工作人员和观察员都晚点。经过协调险过一关，此后经验是任何人出发前，再靠谱的都要叫起核实是否准时出发！而以上的沟通都要求站在对方角度，全局角度考虑问题。录制最后给当地的每位工作人员发短信致谢，肖老师说该懂得表达，是啊，就像是录制，婷姐的把关，勇哥、超过、陈焯、宋龙、福璇的支持，技术部成员的配合，也许大家并不知道我的感激、感动，在此真诚谢过大家！

开场舞

大互动

当然，沟通的意义还有很多，包括和现场以及电视机前观众的沟通。印象很深的在策划会上甘肃平凉那一期，肖老师第一次提出开场舞的新设计，个人总结：大互动，而且这种设计不只是现场气氛更好了也增加了节目感染力。现场设计的众人表演猜谁是掌派人更是和电视机前的观众玩“聚众赌博”，不得不有互动感。编导的思路要宽，同时要学会借鉴，就像是这种大互动看快乐大本营或是很多其他综艺节目的时候也曾见过，却不曾用到自己的节目。

稿子：三个支撑、两个原则、四根柱子

稿子最清楚的必须是蕾姐，快录制的时候开玩笑说再改要不管了，但不得不说感谢蕾姐和肖老师这样漫长的修订，是一次历练和蜕变。

经得起改

稿子经得起改、不怕改的前提是有料。前期准备搜资料，起码网络能查到的、周边人了解的熟记于心，对采访对象丝毫不了解会浪费大部分时间找点，而且懂事的采访对象会觉得这个编导没准备。采访有条理，这次的访谈嘉宾重要的几个点：模仿邓小平、乡村杂技演出、坎坷人生经历。采访前先问嘉宾你所有会的表演。把最重要的模仿小平挑出来细致、全方位谈。细致到眼神、倾听、走路、语气叹词，全方位，前后缘起、相关故事。很多东西编导可以在真实情况下设计！嘉宾没有新闻意识，不会告诉你，我了解邓小平到南巡讲话的叹词和中间动作，不会具体统计我练习写过的报纸200斤。再一个就是每一个故事点，被访对象的人生节点都要记录时间，否则回来写小片的时候就知道了。

然后就是之前总结过的掘地三尺，问最，问细！身临其境去感受去想细节想问题。采访者要处于高度的敏感和兴奋。再者，不能说服自己的采访不要出手。因为时间紧，一天下午和晚上的采访并不能达到自己想要的。写完初稿后有了方向，第二天坐4小时车赶到成都采访，有针对性就更容易了。目的只是要得到我要的结果，最后带着装满的故事回京。策划会有再新的思路，都不怕用这些材料一次次重新下锅。

三个支撑

一个大故事、性格、意义。是后来开会总结出来的三个支撑。在此之前有N版。

最初思路，按照偶像情缘包装，但力度不及；而后放大他的杂技表演，但是意义成分减弱；最后确定方向由女儿白血病的故事做主线，串联表演，前半段时间我们割裂了表演和故事，到最后，确定用故事包表演，所有的表演无形中被附加了内涵，当看到杂耍的时候联想的不是淡出的表演而是生活的辛酸和父爱的伟大。有一个大故事，或者像是爱管闲事的开锁匠那样有一个大主题。当然这样的穿插要注意合理，不能打破整个叙事氛围。

很深刻地记得录制前一天肖老师讲过的那个老大爷的故事：年轻的时候，他偶然开车路过戈壁，遇到一位漂亮姑娘，姑娘对这个过路的小伙子一间倾心，却因种种现实，小伙子最终过客一样匆匆离去，留下姑娘在后视镜中挥手到消失不见……时过境迁，转眼小伙子成家立业，最终变成了老大爷，却经常想起那位姑娘。有一天他看到汽车拉力赛的广告，毫不犹豫报名参加，原因只是，拉力赛路过他曾偶遇姑娘的那个地方，当主持人问到你见到那个姑娘了吗？大家懂得要加什么。然后故事到最后主持人一路问，嘉宾一路绕，最后一刻才解开谜底。中间什么故事不说，这样的结构本身是一个很漂亮的电视艺术品。本期秀风采最后定的题目：女儿白血病之后。不得不说严重认可！

这样的故事也许关乎情感、梦想、命运，从不同的思路去找，总有一个故事吸引人看下去！

另外的两个支撑，性格和意义。很多时候我们访谈的嘉宾不都像是性子急的村支书、三不怕书记等等人物一样性格鲜明，这次采访的经验是：问加观察。在采访嘉宾前先问了周围人对这个人得看法，他们的第一印象也许会给出思路，但是更多时候他们的总结是空的。然后问就是问本人对自己的个性评价，往往他个人也会一时答不上，这时候就需要加一个要求，说出性格，并举例。举例的意义在于说细致。但是这样也不一定能出结果，最重要的——观察。这期节目的嘉宾给我印象很深的动作是，他在讲到很多故事时都双手合十，去祈求。而这些故事大部分是为女儿求人，求路人、求医生、甚至求神拜佛，后来我们顺势总结了嘉宾求自己、求孩子等等，所以当遇到主人公性格表现的点时、观察到、记录到然后去扩展。还有一个换说法，说一个企业家，诚信太老掉牙，在改鄂尔多斯结构的时候，那位老总最终确定方向是一个不轻易承诺，承诺了必须做到的人，换一个说法就不会那么生硬。其他一样触类旁通，稿子里说到当地鱼奇，其实最不常见的翘嘴鱼也不过是个普通鱼种，但是加上一个外号，鱼中的玛丽莲梦露，形象多了也有意思了。再一个，说意义。已经有无数篇稿子是乡村文艺工作者给村里文化带来影响，空泛、无深度。蕾姐给举了麻将村的例子，这个人故事本身有意义，除了这种在找这个人的意义点，立住点的时候也该注意。

两个原则

反向思维、设置悬念。反向思维在这篇稿子里的体现：曾经穷困潦倒打死不求人的五尺男儿，现在为了女儿四处求人，甚至无奈到求神拜佛。一个对比让故事更深刻。其实很容易理解。讲到一个人经常会讲：你知道吗他竟然也会……她居然有怎样怎样的时候。在常态中找不寻常。至于悬念的设置，一环一环紧紧逼人，各个方面围绕主题。像是这一期节目中，费用、绝症、为女儿街头卖艺、周围人的评价和影响等等，围绕一个主题，孩子的病，而这也是通篇的一个悬念。这时候插一句，把控时长，做到悬念紧扣就不能拖沓，像是这一期东西设计很多，但是考虑现场，可以把信息量适当移动到小片，甚至为了现场效果把不必要的删掉。出精品，要有耐心去一点点拼凑，更要有魄力把冗杂删掉。同样不必要的词句，不必要的介绍也要删掉，能用一个字讲的绝不用一个半。通篇稿子和最终成片干净利索，而且也便于主持人现场访谈。笑点、展示、模拟、互动。之前的札记就讲过的，时刻留意。

最深刻的点，无论想与不想都会融进血液里未完待续。

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