打死也不说

悬念是憋出来的

    有些事件是天然的带有悬念，比如直播世界杯的比赛赛况，结果就是最大的悬念，已经不需要编导再去设计，现成的，巨大的，天然的。而有些事情，比如此人已经很成功了，现在就站在你的面前，编导要讲一个他如何走向成功的故事，这种悬念就需要人为制造了。因为结果显而易见，已摆在面前。考验功力的就是这种悬念制造。

悬念要怎么造呢？我认为可以通过以下几个要素来造：①人物命运中潜伏着危机;②生与死、成功与失败均有可能出现,存在两种命运、两种结局；③发生势均力敌而又必须有结果的冲突；④剧中主要人物的性格、行动能引起观众在感情上的爱憎；⑤观众对未来事态发展的趋势清楚。合乎逻辑的剧情发展和对人物的强烈爱憎，是构成悬念的两个重要元素。

而憋住不说的意思，就是故意隐瞒故事中的重要要素，或者原因，或是结果，。例如说人物命运中的危机，那么这个危机的结果是什么不交代，要观众去猜，或者起因不说，引发观众的期待心理。就“憋住不说”这四个字很好理解，没什么深奥的。做起来，却有点蹩脚，不大轻松。这跟我们从小写作文受到的锻炼有关，一篇文章总是写明白事件的起因、经过和结果。哪一部分都是必须交代的，而现在要给片子设悬念，就是把一部分先按下不表，而不能全盘托出。

悬念如何设置？在电视机前一会嗑瓜子、一会上厕所、一会喝茶水的观众才会被留在这里且不去动手边上的遥控器？说难就难，说易也易。大体分为五步：一，结局不能过早点明。比如说，听众还没进入状态，你就把结局说出来，“突然间，枪弹齐发，所有的人都中弹身亡”，这样的结局会让听众感到失望。也就是我前面所说的对于结果你明明知道，也要隐瞒。二，情节不能发展太快（当然也不能太慢）。要时不时的卖关子，让听众着急地问“然后呢”。前面说的是全篇的结果要瞒，这里说的是每一个段落每一个小片的事件结果也要瞒，要牵着观众一起去猜测谜底。三，要多线叙述。在情节变得越来越精彩越来越紧张的时候，插叙一些别的内容。好比说这边主人公的头已经被枪指着了，下面不再讲是谁在拿枪危胁他的生命，也不讲为什么，也不讲结果如何，而是调过头来讲另一个人这个时候正在打电话，或者这个主人公以前曾怎么怎么样。而这两者之间看似无关，却有互相促进，悬念叠加的功效。四，学会戛然而止。“突然，一个巨大的黑影就出现在他面前，咳，怎么打上课铃了，下回再说”。这也是《乡约》在做节目写稿子时最常用的一种方法，就是每个小片的结尾都要把悬念打在一个细节点上，而具体是怎么回事，留到现场去交代，现场呢不把这个悬念的结果讲出来，而是再进小片来交代结果，并在小片结尾处提出新的悬念，以此类推，十二个小片现场均是这种方法炮制出来的。也就是说我们以往的隐瞒是小瞒，是一个小片现场后便会解答疑问，并重新提出新的悬念的。总之，就是要一点一滴地深化戏剧冲突，还要把最精彩的东西留到最后。

高手要设“多线并行的悬念”

刚刚说的还是比较简单的悬念设置。一条线的逻辑线上的打点的功夫。而《乡约》作为访谈类节目，因为目前采访嘉宾的唯一性，他是唯一的叙述人，没有第二嘉宾所有的故事都是围绕他一个人的，所以叙事线往往是单一的，即他的成长路程的发展顺序。而多线并行的悬念其实也并非一人不可完成，我们也可以把它理解成这个人同时做的几件事在并行。只是一般的嘉宾一生可能只做一件事，或者做过很多事，而只有一件事最后成功了，所以才成了我们的嘉宾。

这次新做的片子《村里富二代》，嘉宾叫刘波，这小子可着实不简单。标准的80后，阳光、自信、快乐，还有一点点任性。在外人看来经常不务正业瞎胡闹，自己心里却明镜儿似的，非常有数。所以所有的胡闹闹到最后都修成了正果，都成了当地之最，最大最好最出名。这小子早年卖鸡蛋，当普通的土鸡蛋一只只卖两三毛钱的时候，他就敢卖一块钱一个的高价，可想而知吃了很多市场的黄莲，受到了很多嘲讽，却最后把不起眼的土鸡蛋卖到了北京上海的大超市；鸡蛋刚刚卖得有点成绩，这小子又迷上了拍电影，整天组织一帮小伙子大姑娘去拍什么武侠剧，却从中发现市场空白点，帮普通人圆一个明星梦。后来又进一步发现新的市场商机，给新人拍婚纱电影。婚纱电影？这是一个比较新鲜的词，一般人只听过婚纱照和婚礼录像，而什么才是婚纱电影呢？刘波身处一个小城市，这样的一座城市能为这听起来如此新鲜的东西买单吗？

这样一个比较爱折腾，会折腾，折腾得很专业的嘉宾，身上一不小心有了两条发展的线，一是鸡蛋，二是电影。这样两条八竿子打不着的线，恰恰是并行的两条最好的线索。至于怎么把这两条跨度如此大的线融到一起，构成悬念叠加？就是咱们下面要讲的了。

讲话的艺术在于只讲一半

   “刀声起处人头落地，不知死者是谁，且听下回分解”，便嘎然而止，留下悬念，逼得人非弄个水落石出不可。这是古时说书的技巧，也是我们写小片的技巧。而以往我们的做法是，这个人头落还是不落，这一切停了瞒住了，而下一节马上就要揭晓答案，仿佛这个答案不揭下一个故事无法继续一样。而《村中富二代》这期策划的做法却是人头落还是不落呢，这一个小片不讲，下面的现场也不讲，你以为再下面的小片就肯定要讲了吧？不好意思，列位看官您憋会儿吧，不到最后所有的悬念全都不给出答案，一步步引着你一直看下去。

小片五，设出的疑问，这边鸡蛋还没打出名气，那边又拍起了电影，这家伙究竟要干嘛？这鸡蛋和电影最后又怎么支撑起他的成功呢？现场五不答疑问，只讲他拍电影的趣事。小片六，说刘波的电影拍不下去了，一起拍电影的伙伴都跑了，他怎么才能既拍电影又赚钱呢？现场六，不讲怎么让电影赚钱，却讲他如何向家里要钱去拍电影。小片七，讲拍电影把家里给的钱都败光了，鸡蛋却也在这时出了问题。怎么办呢？此时的怎么办，已经是两个怎么办，是两个悬念并行了。都等待现场去解决。而现场恰恰只讲鸡蛋销售出现问题带来的影响，及又向家里要钱去拍电影，并不谈怎样解决矛盾。想马上知晓答案的观众肯定急得不行了。小片八，该讲怎么解决了吧？还是不讲，讲他拿到钱以后都干了什么奇怪的事。就在观众要急得生气的时候，现场八来谈怎样的促销手段打开婚纱电影的市场。总算解决了一个矛盾。至于鸡蛋的矛盾是怎么解决的，则在下一个小片中才有所透露。对了，这是这样一点点一点点的透露消息，舍不得一下子都告诉观众，才能留住观众。一旦过早得知结果，就意味着收视率的流失。

所有的话，都只讲一半，另一半要到下一节去听，还是不讲完，再留个小尾巴，等到下一节才得知。这就是讲故事的迷人之处。这是做这期节目的策划，总结出来的一点创作上的小技巧。而在写这篇札记之前，我查了一下网上有没有人对这种技巧有什么高深的总结。得到以下的宝典：

悬念的形成、保持和加强，还需要依靠“抑制”和“拖延”的艺术手法，有的剧作理论也称之为“延宕”或“缓解”。它指在尖锐的冲突和紧张的剧情进展中，作者利用矛盾诸方各种条件和因素，以副线上的某一情节或穿插性场面,使冲突和戏剧情势受到、抑制或干扰,出现暂时的表面的缓和，实际上却更加强了冲突的尖锐性和情节的紧张性，加强了观众的期待心理。延宕手法的另一种方式 ，是在冲突的紧张时刻突然落幕，造成欲知后事如何，且听下回分解的悬念和间隔，从而大大加强了艺术效果。 

其实，无论哪种说法，说的都是一个诀窍，“憋住”“不说”，记住了：“打死也不能说啊！

《村中富二代》嘉宾联系方式：

嘉宾：刘波

电话：18766358886、15006358900

邮编：252000

地址：山东省聊城市东昌西路王口桥西路北