“土里土气”的中国农民画!!!时尚、现代又意味着世界中心的联合国总部大楼!!!这一土一洋，因为若干来自中国的农民画家和他们带来的农民画精品，实现了一次以画对话。

　　当地时间5月21日18时，“世界情·中国梦——中国农民画精品暨东丰农民画赴联合国总部大展”在纽约联合国大厦隆重启幕。中国常驻联合国代表团、中国农民书画研究会、联合国国际健康与环境组织倾情推介，中国农民画首次大规模、精品化地登上联合国大舞台。

　　正在中国访问的联合国秘书长潘基文专门通过有关渠道表达他对展览开幕的热烈祝贺。中国常驻联合国副代表王民大使，联合国副秘书长彼德·朗斯基-蒂芬索，全国政协常委、中国农民书画研究会会长、大展推展人王林旭出席开幕式并致辞;中国吉林省东丰县县长郑一明代表农民画乡讲话并与中国农民书画研究会副会长、大展策展人毕铭鑫向联合国捐赠农民画，即东丰农民画家李俊敏作品《中非对话》;多国常驻联合国使节、联合国秘书处官员、中外艺术家及媒体记者等百余人参加，其中包括来自中国的农民画家代表李俊敏、李俊杰、窦锡珍、吕延春、郭荣梅、姜海杰、左锋义。

　　108幅农民画精品，108位农民画家，35个农民画乡——从北京到纽约，农民画家向世界描绘中国。

　　联合国大展

　　向世界讲述中国农民的中国梦与世界情

　　中国农民画是以中国各地民俗为养分，以农民自身生活为源泉，充分体现了农民画家“画天、画地、画自己”的绘画特点，具有原创、粗放、抽象的艺术特征，是勾勒生命之美、生态之美、生活之美的中国绘画艺术。目前在中国2800多个区县中，有68万个乡村，数百万农民绘画艺术家。

　　当代中国农民画是世界文化宝库中的一朵奇葩，执着乡土，悄然绽放。此番著名画家王林旭、著名电视人毕铭鑫联手策动“世界情·中国梦——中国农民画精品暨东丰农民画赴联合国总部大展”，由中国农民书画研究会在全国范围内甄选108幅农民画精品，带到纽约联合国总部展出。

　　王民大使首先对中国农民书画研究会在联合国举办画展表示祝贺。他说，农民书画研究会是中国著名政治家、军事家、外交家耿飚先生亲自创立的。耿老生前经常表示，“永远不要忘记农民，要为农民办实事、办好事”。今天，中国农民艺术家首次在联合国举办集体画展，既展示了当代中国农民的精神风貌，又向各国朋友讲述他们的中国梦与世界情。这是耿老生前的愿望，也是对他最好的怀念。

　　王民表示，中国是一个拥有7亿多农业人口的发展中大国。发展农业、造福农村、富裕农民，始终是中国治国安邦的重中之重。中国新一届领导集体提出稳步推进农村改革，实现城乡一体化发展，走中国特色新型农业现代化道路。中国国家主席习近平多次强调，“‘小康不小康，关键看老乡’，要努力建设‘美丽农村’，让广大农民过上更好的生活”。在全面建成小康社会、实现中华民族伟大复兴的中国梦等宏伟目标感召下，广大中国农民画家挥毫泼墨，讴歌全面深化改革的新时代，描绘农村奔小康的新生活，创造出一大批农民画精品力作。可贵的是，中国农民画家并未满足于仅仅描绘身边事，他们把质朴的目光投向世界，去关注人类文明进程中多元文化的交融，参与世界各国人民的心灵互动。相信本次展览将有助于增进大家对中国的了解和理解，促进世界不同文明的对话与交流。

　　联合国副秘书长蒂芬索欢迎中国农民艺术家到联合国举办画展，表示联合国历来主张不同文明的和谐共存、互鉴共进。这些优秀的中国农民艺术作品向世界各国展现了中国人追求和平发展、和谐幸福、健康生活的理念。王林旭会长高度评价中国农民画的艺术价值，表示这些作品具有深厚的民间文化基因，反映了农民对自然和土地的珍惜，以及对生命与环境的关爱。他感谢联合国对中国农民原创艺术的支持，希望本次画展成为中外文化交流的典范。

　　王林旭表示，“世界情·中国梦——中国农民画精品暨东丰农民画赴联合国总部大展”是一次“组团”向世界介绍中国农民画的盛大举动，也是对中国新农村建设成就和当代农民面貌的一次艺术化展示。是献给联合国的爱，献给世界人民的爱。

　　中国农民画

　　土能土到底，洋能洋上天

　　《中非对话》出自吉林东丰农民画家李俊敏之手，这位农民画世家子弟，创作深具关东农民画精髓，作品质朴率真，粗犷豪放，夸张浪漫，充满东北风情。一幅《中非对话》，以全球性眼光，以极具反差的色彩象征中国人民和非洲人民，描摹中非友情，正契合本次大展“世界情·中国梦”主题。

　　重庆綦江李成芝《苗乐图》，身着苗族服饰的男女，愉快地吹奏着。艳丽的色彩，抽象夸张的造型，现代主义中或立体或野兽或表现派的视觉效果，带来强烈的视觉冲击，将巴渝风情、苗汉风情表现得淋漓尽致。

　　上海金山张新英《夕阳下》，没有面目的老妇，蓝色头巾，蓝色裙子，牵白色的羊，背绿色的草捆，远处太阳似扁非圆，渐次落山。张新英是金山农民画的杰出代表，她受丈夫吴彤章影响学画，有“中国马蒂斯”美誉，这幅画来自她童年的记忆，画的是她的外婆。作品大气简洁，用色强烈，来源于自然，毫无矫揉造作之感，特别是作品中融入的抽象理念，给观者留下无限想象空间。

　　陕西户县雒志俭《碾场》，人物造型朴拙、生活气息浓郁，画家以牛做主角，描摹乡土生活。画作具有画家继承传统的移植性、生活感悟的原生性以及对各类艺术的借鉴，带有西北风情，黄土高坡的韵味，从中可以一窥户县农民画的典型面貌。

　　天津北辰陆连江《赛马术》，画的是农闲时节农民的体育活动，六匹奔跑的赛马你追我赶，两边啦啦队摇着彩旗，马蹄声、欢呼声此起彼伏，整个赛场欢声一片。这是之前农民画中没有过的形式，似青花瓷但又不是青花瓷，白底，蓝色的图案，构图疏密结合，层次分明，有阴亦有阳，似工艺美术的风格，且技法熟练。

　　……

　　这些作品题材有传统有现代，绘画手法有土有洋，不同农民画乡作品风格泾渭分明，但他们也有着相同之处——活泼自由的想象力和激情生动的表现力，构思新颖奇特，构图充实丰满，造型奇特夸张，色彩鲜艳亮丽，情感淳朴率真，画语简洁明快，画风浪漫活泼，共同勾勒出中国农民画的整体面貌。

　　画展上两幅作品令纽约当地艺术家与参观者眼前一亮，即主题画《世界情·中国梦》与《复兴之梦》。两幅主题画均是东丰农民画家的手笔，专为此次大展而创作。画家“我手绘我心”，生动地描摹此次画展“农民画向世界描绘中国”的美好愿望。《世界情·中国梦》中的和平鸽竟是由数个国家的国旗组合而成，象征着全世界人民共同追求和平的美好愿望。和平鸽下的风筝则是绝对的中国元素，画面欢天喜地、欣欣向荣，农民用自己的方式表现了中国和世界的融合与进步;而《复兴之梦》中画家笔下的长城、宇宙飞船和色彩瑰丽的稻田、辛勤耕耘的农夫等画面元素，融合在一起所呈现出的构图之巧妙，意境之高远让人很难想象它出自农民画家之手，作者把农民自身的梦想和伟大中国的梦想相连接，成就了农民特色的中国梦画卷。

　　王林旭介绍说，“农民画由来已久，用作丰收、过年、过节、庆祝、祭祀，或者还有其他的功能。从这次大展我们不难发现，当下的中国农民画家已不满足于仅仅描绘身边事，更把眼光投向世界，去关注人类文明进程的共同话题，他们的绘画的主题可以说‘土能土到底，洋能洋上天’。”

　　农民毕加索

　　画天、画地、画自己

　　此行赴纽约的农民画家一共七位，李俊敏、李俊杰、窦锡珍、吕延春、郭荣梅、姜海杰、左锋义，分别来自吉林东丰、天津大港、河南内黄等农民画乡。在王林旭看来，亲赴纽约与身在中国的108位农民画家，都是中国农民画的“好汉”，正是他们对农民画的坚守与开拓，有了今日中国农民画“聚艺”联合国。

　　面对这些质朴的农民画家，外国艺术家、参观者送上了“农民毕加索”的美誉。“很难相信这些是农民的画作，想象那样丰富，创作那样大胆，毫无条条框框的约束。他们是东方的毕加索、马蒂斯!”李俊敏在翻译的帮助下弄懂了眉飞色舞的外国朋友在说什么。然而，面对盛誉，他却给出最质朴的回答：“我们画画很自由，想画什么就画什么，其实就是画天画地画自己。”

　　如王林旭所见，这些农民画家有钱了在画纸、画布上创作，没钱时在土地上画;你给钱他们画，你不给钱他们照样画;画家创作需要采风，而农民画家“一直在风中”。于他而言，这些艺术家的才华，甚至可以和毕加索媲美。“毕加索在整个西方绘画界也是非常独特的一个人，那我们可不可以这样说，在今日的中国依然会有像毕加索一样有才华的艺术家，高端艺术家在一定意义上水平是基本相同的，甚至如果我们不从传统意义上来评价的话，农民画家可能跟毕加索一样伟大。 ”

　　从北京到纽约

　　“杀马特”对话“上流美”

　　中国农民画登上纽约联合国总部，这一土一洋的结合，巨大的反差冲撞着人们的神经，令当代艺术界刮目相看。

　　于是，在当代艺术评论家的圈子中也有了这样的声音：农民画绝没有那么简单，跟艺术圈比较接近了。就像是“杀马特”的新潮，以前是农村人按照城里人的样子去打扮。杀马特这种现象挺绝的，比城里人前卫多了。那种是真时尚，城里人的时尚太虚伪了，没有得到时尚的精髓，没有时尚起来，“杀马特”才是得到了时尚的精髓。

　　“世界情·中国梦——中国农民画精品暨东丰农民画赴联合国总部大展”就是这样一个契机，让“杀马特”对话“上流美”，让全世界再次认识与重新评估中国农民画。而这些都源自大展发起人、推展人王林旭的一份情怀。王林旭曾把其“超象”艺术带上联合国，但于他而言更希望的是将自己醉心的中国农民画在世界这个大画馆铺展开来，将他所见所感每一幅农民画作品背后的动人故事讲述给世人。王林旭把自己最爱的乡土艺术推广到纽约，让世界看见中国农民画，替濒临消失的艺术品类向世界喊上一句：“人在呢。”

　　如国学大师冯其庸先生对此次大展的盛赞，“中国农民画曾是特定时期的艺术品，它用艺术的形式记录了一定时期的历史，形成了一定的艺术价值。而后农民画也发生变化，生活会变，艺术也会变。这次中国农民画去联合国办展览，意义重大，让世界认识到中国艺术的丰富多彩，农民以自己的艺术形式反映生活，也从另一方面反映出中国农民安定的生活。”

　　“让世界看见”，这是大展的初衷之一。而展览成功落幕之后，王林旭更多思虑的是如何让艺术传承。城市化进程中，耕地被房产替代，个人田间劳作被现代农业机械替代，农民进城打工，穿上工装变成蓝领，穿上西装变成白领，农民画由谁来传承?而农民画在当代艺术界又该拥有怎样的一席之地?凡此种种，王林旭及中国农民书画研究会也有诸多计划，比如，办联合国大展归国展，设立中国农民画年代馆，建设农民画创作采风基地、教育基地等等。“我们就是要更好地塑造农民画的‘中国范儿’，为农民画未来的发展和农民画家的提升供给养分。”

　　画展持续3天，将于5月23日落幕。据悉，大展全部参展作品将于7月在中国北京举办的“世界情·中国梦——中国农民画精品暨东丰农民画赴联合国总部大展归国展”上与中国观众见面。