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文/中央电视台《科技苑》栏目编导 韩阿娟
《野花从此不白开》这期节目，果真如制片人张生贵起的名字，没有白开，播出后反响不错，收视率也不俗，还先后拿到了“科蕾奖”三等奖，“银河奖”二等奖，并且入围了国家广电总局“中国梦”题材纪录片的终选，去做了导演阐述。结果已经不再重要，对于我们这些创作者，一个片子交付出去，基本上就告别了，眼睛看着的，心里想着的，始终是当前的片子和下一个片子。
电视是团队合作的结果，编导工作也只是其中的一部分，主编、摄像、主持人、后期、混音、包装以及责编，还有最后把关的制片人都付出了很多的努力。
电视也是遗憾的艺术，这个片子，不算什么大片儿，只是在细节上还比较到位，其实算是过得了我自己这关的一个片子，事实上，作为一个本科学了四年新闻，研究生又学了两年电视新闻的人，在我内心深处，一直以来，对于片子，有着比播出标准更高的自我期许，但并不是每一次都如意，虽不能至，心向往之。工作三年半，越来越觉得，每个片子都有它的命，和谁，去哪里，拍什么，中间遇到了什么状况，这中间有太多不可控的因素，在我而言，在自己范围内，尽力做到满意，时刻问问自己，是不是还能再做点什么，在“来不及”之前。在主编张帆老师那里，就是他老问我的一个问题，“你能不能再认真一点”，甚至是他激将式地在看完我修改后的稿子说“我要是你，这就是我的初稿”，“你的稿子写得不如你平时的随笔”，就这几句话，让我始终不敢懈怠，哼，不服气，最大是信任，辜负不得，也得偶尔给别人点惊喜。
而在首次合作的摄像徐兵老师那里，变成不惑之年的人生哲学，就是“一切都是最好的”，遇到的拍摄对象，遇到的天气，光线，能够协调、调度到的程度，在可能的范围内尽心尽力。如果说，片子是导演的表达，那么，拍摄的具体镜头，肯定是摄像的表达。到今天，我依然能够顺序背出素材里的每一个镜头，调度，角度，构图，运动，景别，每一帧。片子拍摄时间比较短，摄像徐兵老师我也是首次合作，作为一个年轻编导，在老同事面前，不自信是肯定的。好在徐老师虚怀若谷，大概也是第一次合作的关系，他谦虚地喊我在取景器里看镜头，问我满意否，在一个年轻编导心里，光是态度，就让我感动。
这个选题是拍之前近一年就看到的，当时我泡在办公室磨选题，刚来新栏目，对节目的不熟悉，不适应，导致自己对选题一直不敏感，天天像一只无头苍蝇一样乱转。有一天，在办公室，主编陈翔老师突然兴奋地叫我，“快来看这个选题。”话说当时他手里拿着一张当天早上刚送到办公室的《科技日报》，指着上面的一个标题，石漠化、霸王花什么的，我不以为然，心里暗想，这有什么值得兴奋的。好吧，不驳他面儿，我去联系了，话说当时的主人公周峰，看到北京打过来的电话，本能的反映是，骗子吧?好，我被他一再以下乡为由拒绝了，懒得回我邮件，让我跟他们领导联系。曲线救国，我找了当地宣传部，瘳部长倒是热情，很快给了我反馈，时值冬季，地里拍不到什么东西，约定来年七月份成行。一搁八个月，今年7月末，再打电话时，瘳部长已经调职，好在，选题很快成行。拍节目的旺季，摄像们也个个都忙，刚结束上一个片子拍摄的徐兵老师答应跟我出差，后面还有同事等着出差，叮嘱我，快点儿拍。前前后后，真正的拍摄时间也就是三天半。而我也误以为，他们告诉我的“在季节”，就是所有环节都能拍到，结果，去的当天，我就傻眼了。
